江神子，词牌名，即“江城子”，又名“村意远”“水晶帘”。兴起于晚唐，来源于唐著词曲调，由文人韦庄最早依调创作，此后所作均为单调，直至北宋苏轼时始变单调为双调。代表作有宋苏轼《江神子·恨别》等。

崔令钦《教坊记》、敦煌曲子词和现存晚唐以前文人词中均无关于“江神子”的记载，此调应是晚唐时兴起的词调。王昆吾《唐代酒令艺术》提到《江神子》这个词调名，源自于唐著词曲调。

唐著词是唐代的酒令，晚唐《江城子》在酒筵上流行，经过文人的加工，就成为一首小令的词调。

《钦定词谱》：“晁补之改名《江神子》，韩淲词有‘腊后春前村意远’句，更名《村意远》。”严建文《词牌释例》：“‘江神子’又名‘江神子’、‘村意远’、‘水晶帘’。

1、《江神子·恨别》

苏轼〔宋代〕

天涯流落思无穷！既相逢，却匆匆。携手佳人，和泪折残红。为问东风余几许？春纵在，与谁同！

隋堤三月水溶溶。背归鸿，去吴中。回首彭城，清泗与淮通。欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。

流离天涯，思绪无穷无尽。相逢不久，便又匆匆别离。拉着佳人，只能采一枝暮春的杏花，含泪赠别。你问春天还剩多少，即便春意尚在，又能和谁一同欣赏？

三月的隋堤，春水缓缓。此时鸿雁北归，我却要到飞鸿过冬的湖州。回望旧地，清清浅浅的泗水在城下与淮河交汇。想要让泗水寄去相思的千点泪，怎奈它流不到湖州地。

此词作于元丰二年三月，为苏轼由徐州调至湖州途中。词中化用李商隐《无题》诗中“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”句意，将积郁的愁思注入即事即地的景物之中，抒发了作者对徐州风物人情无限留恋之情，并在离愁别绪中融入了深沉的身世之感。

2、《江神子》

谢逸〔宋代〕

杏花村馆酒旗风。水溶溶，飏残红。野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远，人不见，草连空。

夕阳楼外晚烟笼。粉香融，淡眉峰。记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。

微风吹着杏花村酒馆的酒幌子悠悠地颤动。江里是缓缓而流的春水，江岸是轻轻扬起的落红。杨柳的绿阴浓重地笼罩着野外的渡口。一叶扁舟横搁在水中。江南的山色遥远而迷蒙。望断天涯不见伊人，唯有翠绿的草色连着无垠的碧空。

夕阳西下，楼外暮霭轻笼。淡扫蛾眉，薄施脂粉，晚风里馨香融融。记得去年此日，和她相会在美丽的屏风当中。如今路遥人远，只有今夜里皎洁的月光，照着关山的我，也照着千里之外她那黯然的愁容。

一年的暮春时节，在黄州属地一个叫杏花村的驿馆中，词人谢逸独自一人在驿馆外闲游散步。面对着美丽的江南风景，词人不禁想起昔日相恋的情人，一种无法压抑的情感充溢在作者心中。于是词人回到驿馆，向负责杂役的人要来笔墨，在墙壁上挥毫题写了这首《江神子》。

3、《江神子·博山道中书王氏壁》

辛弃疾〔宋代〕

一川松竹任横斜，有人家，被云遮。雪后疏梅，时见两三花。比着桃源溪上路，风景好，不争多。

旗亭有酒径须赊，晚寒些，怎禁他。醉里匆匆，归骑自随车。白发苍颜吾老矣，只此地，是生涯。

道路两旁满地都是枝横叶斜的松竹，山中有一些人家被云雾遮住了。下雪后稀疏的梅树上，不时看到两三朵花。跟陶渊明所说的桃花源溪边路上相比，风景好得差不多。

天晚了，酒店里有酒尽管去赊来喝吧，不然晚上天气寒冷，怎么能经受得住。醉酒后匆匆赶路回去，乘坐的马随车而行。我头发已白，容颜苍老，就在这里度过晚年吧。

此词咏博山道中漫游的情景。上片先写冬春之交的博山道上，松竹横斜，雪后疏梅，白云人家，景色自然优美。下片谓流连徘徊中，不觉已日色向晚，故而旗亭赊酒，醉里归晚。最后叹老嗟衰，以不甘心只以悠游山水为生涯作结，于闲适狂放中转出一缕英雄末路之悲，可谓寓浓于淡。

4、《江神子·赋梅寄余叔良》

辛弃疾〔宋代〕

暗香横路雪垂垂。晚风吹。晓风吹。花意争春，先出岁寒枝。毕竟一年春事了，缘太早，却成迟。

未应全是雪霜姿。欲开时。未开时。粉面朱唇，一半点胭脂。醉里谤花花莫恨，浑冷淡，有谁知。

梅花的香气从小径那边悠然飘来，雪花纷纷而落。晚风浮动，晨风轻轻。这绽放的花朵想要争夺第一分春意呢，于是早早的在寒风中发枝吐蕾。可是这一年中最早的春天已经结束了，早早的开放，却是已经迟了呢。

看那开放的花朵，也不全是冰雪晶莹的姿态呢。有的吐蕾有的含苞，就像红唇的淡雅的女子，只轻轻的扫了些许脂粉。我啊，喝醉了，迷迷糊糊的侮辱了这鲜艳的花朵花呀你不要嫉恨我啊，要知道：你这一身的淡雅，高洁，又有谁相知呢？

作为赋梅赠人之作，词中的白梅与词题上的被赠者之间应该有某种联系：品格的联系或者身世的联系。好在梅花的品格与它的身世，在词人眼中本有因果联系；而余叔良的籍籍无名，似也可以让读者生发“品、运似白梅”的联想。这样，一首以咏白梅为中心的咏物词，就有了人事寄托的袅袅余味。

5、《江神子·黄昏犹是雨纤纤》

苏轼〔宋代〕

公旧序云：大雪有怀朱康叔使君，亦知使君之念我也，作《江神子》以寄之。

黄昏犹是雨纤纤。晓开帘，欲平檐。江阔天低、无处认青帘。孤坐冻吟谁伴我？揩病目，捻衰髯。

使君留客醉厌厌。水晶盐，为谁甜？手把梅花、东望忆陶潜。雪似故人人似雪，虽可爱，有人嫌。

昨日黄昏时，天上飘洒的还是纤纤细雨，次日清晨醒来打开窗帘，却发现大雪差不多快要和屋檐齐平了。江阔天低，漫漫白雪把江边酒馆的酒旗都盖住了，寒冷中独自坐着吟咏诗词，有谁陪伴？擦擦昏花的眼睛，捋捋衰老的胡子。

你正盛筵宴客，这如水晶盐般透明的雪，是为谁献上的美味？你手中拿着梅花，向东望去，想起陶潜。雪似故人，故人似雪，虽可爱，却又怕“有人嫌”。

这首词作于宋神宗元丰四年十二月。苏轼被贬黄州将近一年。与鄂州太守朱寿昌书信密切往来。那一年十二月大雪，苏轼非常怀念朱寿昌，做此词以慰问之。

6、《江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁》

吴文英〔宋代〕

西风来晚桂开迟。月宫移。到东篱。簌簌惊尘，吹下半冰规。拟唤阿娇来小隐，金屋底，乱香飞。

重阳还是隔年期。蝶相思。客情知。吴水吴烟，愁里更多诗。一夜看承应未别，秋好处，雁来时。

这一年西风来晚，桂花开得迟。一阵风吹来，花粉簌簌飘飞，半个月亮差点被吹下来。这个时候，想唤来红颜知己，再加上那脂粉香气，岂不满轩子乱香飘飞了，那意境多美呀。

想再过重阳，就又是明年了。蝴蝶翩然飞舞，当知我客居此地的情怀。“吴水吴烟，愁里更多诗。”那吴地烟水，常常勾引起我的愁绪和诗情。这一夜，我似乎和故人都没有分别。你看，秋天的好处，是大雁飞来了，它应该给我带来了远方的消息吧。

这首诗通篇写景，无一抒情议论词句，但秋深日暮异乡作客的孤寂惆怅之情、思乡盼归之意，都已流溢于字里行间。诗中意象，既是作者耳闻目见，又敲化了《诗经》的“鸡栖于树，日之夕矣，牛羊下来”和唐宋诗中表现乡思旅愁的传统意象与意境，用得不露痕迹，诱人想象、寻味。

7、《江神子·癸亥陈和叔会于赏心亭》

张舜民〔宋代〕

七朝文物旧江山。水如天。莫凭阑。千古斜阳，无处问长安。更隔秦淮闻旧曲，秋已半，夜将阑。

争教潘鬓不生斑？敛芳颜。抹幺弦。须记琵琶，子细说因缘。待得鸾胶肠已断，重别日，是何年？

登上赏心亭，看到江山依旧，而文物已非，想起七个朝代都在这里兴国、繁荣和灭亡，忧心忡忡。尽管江水浩瀚、水天一色，却不忍凭阑远眺了。身在江南，心恋长安，坐罪遭贬，想要过问国事却又不能。秦淮月亮格外明朗，照人无眠，听到水上传来音乐声，更是感慨万千。

这怎能不让我中年鬓发斑白？脸上已失去笑容，回忆起当年琵琶弹奏着动听的乐曲，似乎娓娓地诉说自己政治上的顺利，那是何等地美好啊！期待有朝一日，朝廷重用，再回京师，使自己的仕途如断弦重续。此地与友人别后，何时又能重别呢？

这首词写于元丰六年，岁次癸亥。词人在灵武诗有“雪白骨似沙沙似”，坐罪谪监郴州酒税，词为南贬途中经金陵登赏心亭作。

8、《江神子》（亳社观梅呈范守、秦令）

晁补之〔宋代〕

去年初见早梅芳。一春忙。短红墙。马上不禁、花恼只颠狂。苏晋长斋犹好事，时唤我，举离觞。

今年春事更茫茫。浅宫妆。断人肠。一点多情、天赐骨中香。赖有飞凫贤令尹，同我过，小横塘。

这是作者与友人一起观赏梅花时的即兴之作。作者借梅花描写了自己的品格，同时也为有这样的知己而感到骄傲与自豪。

词的上片述说去年的遗憾。词的下片抒发今年与朋友一起欣赏梅花之感。词中作者以时间为序，以梅花为着眼点，物我合一，梅人相照，情在景中。

9、《江神子·狂胡鞍马自为家》

林正大〔宋代〕

狂胡鞍马自为家。遣宫娃。嫁胡沙。万里风烟，行不见京华。马上思归哀怨极，推却手，奏琵琶。

胡儿共听亦咨嗟。貌如花。落天涯。谁按新声，争向汉宫夸。纤手不知离别苦，肠欲断，恨如麻。

这是一首抒写塞外女子思念故土、亲人的作品。作者通过对女子漂泊异乡的凄苦心境的描述，表达故国之思、爱国之情。

作者借女子境遇，表达故国忧思和爱国之情，笔落惊魂，言辞凝练，不善雕琢的语句间流露出的尽是清雅妥贴的文辞。

10、《江神子·南溪二月雨》

康与之〔宋代〕

南溪二月雨初晴。四郊明。暖风轻。一雨一风，铺地落红英。枝上流莺啼劝我，春欲去，且留春。

登临行乐慰闲情。过长亭。暮潮平。四面青芜，中是越王城。信马行吟归路晚，山簇簇，柳阴阴。

这首词写的是作者于春天游览钱塘江时所见之景、所思之事，表达了处于苟安王朝统治下的词人所特有的感情。

作者在本词中巧妙运用了多种艺术手法，其中“枝上流莺啼劝我”一句运用了拟人修辞，赋予黄莺以人的情感，再加上暖风、春雨、红英等意象，将春景之乐渲染得淋漓尽致;形式上，巧妙运用了叠词，凸显了轻柔婉转的感情基调;内容上，前有伏笔，后有照应，由浅至深，以因家国之思带来的淡淡哀愁为背景，引入长亭、暮色掩映下平静的钱塘江、沉睡的越王城、连绵的远山、影影绰绰的垂柳这些引起人幽思的意象，令全词在主题上完成了由乐春到惜春、由赏春到思史的跨越。